La adaptación de Oldboy, la experiencia de reescribir un clásico.

Cuando se anuncia una remake, casi siempre la actitud inicial es de desagrado; “A Hollywood se le acabaron las ideas”, “No se bancan los subtitulos”, etc. Muy a diferencia de las reboots, donde, al menos para mi, es cuando Hollywood subconscientemente le grita al mundo que se quedaron sin ideas.

Hay que tener en consideración que muchas veces las películas originales de donde nacen este proyecto tienen otra perspectiva, otras costumbres, que al americanizarse pueden traer como resultado, si se tiene mucha inteligencia, otra historia que puede ser interesante; no mejor ni peor, simplemente diferente. Cierto, hay veces que salen verdaderas abominaciones, como lo que hicieron con Nueve Reinas, pero también hay casos como los de Vanilla Sky y Los Infiltrados. Ambas son películas excelentes, con un gran reparto atrás, un trabajo de dirección mas que cabal, y lo mas importante de todo, un guion elaboradísimo. Ambas son, en lo personal, los dos únicos ejemplos donde la remake iguala a la original.

Alejandro Amenabar le agradeció a Cameron Crowe por complicar la trama de Abre los Ojos para el publico estadounidense. William Monahan se ganó el Oscar al Mejor Guion Adaptado por tomar la esencia de los personajes de Infernal Affairs y escribir una historia con un lenguaje personal —el de la Boston donde creció— y con personajes aun mas complejos psicológicamente que los de la original, pero en donde se mantuvo y fueron potenciadas las temáticas sobre la ambigüedad moral y la identidad que fueron la espina dorsal de la película original.

Si esta perspectiva les parece demasiado benévola, veamoslo desde otra lente. Si viene alguien de Hollywood y quiere pagarte para escribir una remake. ¿Quién gana en tu mente? ¿El pragmático o el fanático?. Estas fueron las consideraciones que encaro Mark Protosevich a la hora de escribir la adaptación de Oldboy, la brillante película surcoreana estrenada en 2003 que gano un considerable séquito de fanáticos alrededor del mundo.

A continuación, en Alta Peli te adjuntamos una entrevista que le realizaron sobre como le llegó el proyecto y como justifica él esta remake.

¿Cuando fue la primera vez que viste la película original? ¿Cómo se dieron las circunstancias para escribir la adaptación de Oldboy?

Un amigo cinéfilo y yo somos seguidores muy devotos del cine asiático. Cuando me vine a vivir a Los Angeles, nos íbamos para Garfield Park, en Alhambra, que es donde estaba concentrada una gran parte de la comunidad asiática, y veíamos un montón de películas de acción hongkonesas. Me acuerdo de ver Peking Opera Blues y Chinese Ghost Story, porque ellos traían esas películas que no llegaban a las salas grandes. Así que tratábamos activamente de ir a verlas.

Hong Kong estaba haciendo muchas cosas buenas, pero también empezó a llegar el cine coreano. Un amigo mio me recomendó enfáticamente que viera Oldboy, y cuando lo hice quedé impactado, me encantó. Voy a amar esta película hasta que me muera. Soy un fan. Creo que es una obra de arte única y haberla visto por primera vez fue una de las experiencias mas memorables que tuve yendo al cine. Cuando surge ese final, simplemente no te lo olvidás. Aparte, creo que Chan Wook Park tiene un estilo muy diferente al de todos los cineastas que he visto. Quiero decir, en lo que al sentido visual se refiere, hay una poesía sofisticada que uno puede encontrar. Creo que es un director extraordinario. Creo que es una película extraordinaria.

Hace algunos años, me acuerdo de haber escuchado que Justin Lin [director de las ultimas  Rapido y Furioso] iba a hacer una adaptación de Oldboy y mi reacción fue “¿En serio?”. Así que lo entiendo, de verdad lo entiendo. Quiero decir, hay películas que amo que si me enterara que las iban a rehacer, hubiera reaccionado negativamente. Pero entonces, me puse a pensar en otras películas. Dos grandes favoritas mías son exactamente la misma película. El Salario del Miedo y Sorcerer. Es la misma cosa, es la misma historia. Me gustan las dos. Estoy contento de que ambas existan. Y hay todavía mas ejemplos. A mi me encantan Los Siete Samurai y Los Siete Magnificos. Amo ambas versiones. Las versiones que hicieron tanto Howard Hawks y John Carpenter de La Cosa. Me acuerdo que hubo un gran escándalo respecto a esta nueva versión de La Cosa que salió hace unos años. Ni siquiera sabían que la propia película de Carpenter es, de hecho, una remake; ni siquiera sabían de la versión de Hawks.

Pero lo entiendo. Hay algo de purista en todos nosotros que reacciona con mucha vehemencia ante algo que nos importa. Entonces llegas a dudar si realmente lo podes hacer. Pero lo que si puedo decir es que hubo una cosa que leí, y trato de no leer muchos comentarios en Internet porque no soy un masoquista, pero un amigo me lo hizo notar y el comentario iba mas o menos así: “Típico de Hollywood, explotar otra película solo para hacer plata”. Mi reacción fue “Mostráme a alguien que vea la original y diga que una remake en Ingles la va a mejorar, que la gente va a hacer filas que den vuelta la cuadra para ver la película”. Si esa fuera verdaderamente la motivación, hay muchas otras opciones en cartelera.

Todo lo que puedo hacer es hablar desde mi perspectiva. Inicialmente, el proyecto me lo acerco Will Smith, porque habíamos trabajado juntos en Soy Leyenda. Steven Spielberg estaba interesado y ellos querían trabajar juntos. La gente inmediatamente reaccionó diciendo que era un dúo muy raro. Lo hablamos y Steven estaba interesado en hacer una película muy dura. Quería mantener el final, pero haciéndola mas oscura todavía. No se si eso le llegó a Will. Pero el impulso inicial fue el de simplemente hacer algo. Entonces estuvo esta larga negociación, hasta que al final escribí un tratamiento [cuento largo en el que se describe toda la pelicula] de 30 paginas por mi cuenta, porque me pareció que acá había una oportunidad de hacer algo importante. No tanto por las ramificaciones éticas, morales, o filosóficas de “¿Reharías esta película?” sino porque Will Smith y Steven Spielberg están haciendo esto y te están pidiendo que participes. Entonces te proponés hacer el mejor trabajo posible. Te están dando una oportunidad.

¿Y todo esto se dio antes de que se te contratara oficialmente?

Si. Quiero decir, fue extraoficial. No había una contratación en concreto. Luego, casi un año mas tarde, el mismo día que entregué el tratamiento, todo se vino abajo. Todo durante el tiempo que realmente le puse ganas. Le puse mi corazón y mi alma a ese tratamiento. Fue una cuestión de instinto. Simplemente seguís tu instinto. En mi mente sentí que me dieron la oportunidad de hacer algo provocativo, desafiante y oscuro, y no siempre se te da el poder hacer algo así.

Aun a pesar de que el proyecto se cayó, el productor todavía quería hacer la película. Y yo dije que quería seguir siendo parte de la misma. No podían pagarme mucho y no me importó; les dije “Si les gusta el guion, si les gusta lo que hago, quiero ser co-productor. Quiero estar lo mas involucrado que me sea posible”. Estuve en el set, todos apoyaron eso, Spike [Lee] apoyo eso. Estuve en el set durante gran parte de la película. Creo que todos los involucrados estaban en ello por pasión, por un desafío creativo y por la oportunidad de hacer algo que no se puede hacer seguido. Eso fue la motivación.

Creo que los parámetros de todos son diferentes. Podés ser tan devoto a una película que dicha devoción puede alcanzar proporciones religiosas, al punto de que una remake puede parecerte una blasfemia. Pero por otro lado, el fanatismo puede ser algo peligroso. Así que lo que siento y espero es que la gente tenga la mente abierta. En lo que respecta a los cinéfilos y a la gente que le gustó la película original, puedo decirles que los entiendo, pero mucha gente que conozco no ha visto la película. Creo que mucha gente en Estados Unidos no la vio. Así que lo que siento es que si esta versión les mete ganas a la gente de ir y luego ver la original, perfecto, misión cumplida, me parece muy bien. Creo que eso seria un enorme beneficio. Así que veremos que es lo que sucede.

De nuevo, de ninguna manera se nos paso por la cabeza que podíamos hacerlo mejor que los coreanos. Eso es ridículo. Spike y yo hablábamos bastante sobre covers de canciones. Tenés la canción original. Neil Young escribió “Like a Hurricane”, pero también me gusta el cover a lo Roxy de “Like a Hurricane”. Las películas son muy diferentes, por supuesto. Una canción dura cuatro minutos y podes grabarla en un día. Pero creo que lo que tratamos de hacer, lo que tratamos de decir, es que esta historia resonó en nosotros. Este personaje resonó en nosotros. Intentemos hacer nuestra versión de eso, y ver que es lo que pasa.

¿Hay cierta intimidación en reversionar algo con una base de fanáticos tan devota?

Creo que probablemente, y muy sabiamente, no pensé mucho en ello. No lo digo por sonar arrogante. Digo que el hacerlo puede dificultarte las cosas, creativamente hablando. Así que, para mi, fue “Esto va a pasar”. Hablé con amigos guionistas sobre este tema. Cuando te ofrecen una remake hay algo de arrogancia y ego involucrados, pero si realmente amas el material original, decís “Uy, mejor hago esto, porque se lo pueden dar a otro que tal vez no lo haga con el mismo nivel de afecto, pasión o integridad”. Hay algo de ego orientando toda esta situación. Pero es parte de lo que pensé. Voy a tratar de respetar el material original lo mas que pueda. Quiero decir, no hay nada que pueda hacer para cambiar la percepción de la gente que no le parece una buena idea. No hay nada que pueda hacer. Así que simplemente procedo. Me preocupé simplemente por lo que estaba escribiendo cuando escribí este guion.